Почему не стоит ходить в бакинский Театр Русской Драмы
С бакинским Театром Русской Драмы (ТРД) у меня отношения как у мышей с кактусом — плачу, колюсь, но периодически продолжаю туда ходить в надежде увидеть достойную постановку. И снова плачу. Я не мазохист и не профессиональный культуролог, я просто очень люблю театр, много его смотрела и верю, что и в Баку где-то же должны скрываться достойные артисты…
В прошлую пятницу в ТРД прошла премьера нового спектакля бессменного главного режиссера Александра Шаровского «Беня Король и другие» по мотивам рассказов Бабеля и Шалом Алейхема. Прекрасная возможность отдохнуть вместе с семьей, подумала я и купила билеты. Но увы, всё оказалось как всегда.
Претензий у меня к постановкам ТРД две. Любой, кто когда-либо интересовался режиссурой, знает: в основе хорошего спектакля или фильма всегда лежит хороший сценарий. Из плохого материала не получится ничего стоящего.
В ТРД же любят взять известное произведение, выдернуть оттуда пару-тройку скандальных сцен и назвать это постановкой романа или рассказа.
Так, например, с «Али и Нино» в постановке Ильгара Сафата. Это культовая книга, очень метко рассказывающая о жизни дореволюционного Баку. Она многое объясняет и про тогдашнее, и сегодняшнее общество, взаимоотношения между национальностями и полами. У этого романа захватывающий сюжет и очень живые персонажи.
В спектакле Ильгара Сафата из этого богатого материала остались лишь несколько самых смачных сцен: короткий пересказ ухаживаний Алихана за грузинской княжной, дискуссии о том, есть ли у женщины душа и должен ли мужчина любить свою жену (спойлер: души нет, любить не должен, женщина недочеловек) и безвкусно поставленная сцена родов.
Та же история со спектаклем по рассказам Бабеля. К примеру, из потрясающе описанной в книге свадьбы сестры Бени Крика, в спектакле осталась одна простенькая сцена минут на пять. Нет ни сорокалетней невесты с огромным зобом и выпученными глазами, которую выдают замуж за щупленького мальчика, купленного на деньги тестя Бени. Ни длинной и потрясающе колоритной подготовки к свадьбе. Ни множества гостей и их сложных взаимоотношений. Ни ощущения смеха сквозь грусть. А ведь а этом колорите и есть вся суть бабелевской прозы. На сцене из этого не осталось ничего.
Но есть другое (и это вторая моя претензия): у актеров совершенно не поставлена речь. Половину реплик из зала вообще не слышно. Зато вторую половину текста они выкрикивают как в истерическом припадке. Вообще любые эмоции на сцене — это либо гипертрофированная радость, либо столь же преувеличенное горе. К тому же они пытаются изображать одесский говор, но делают это так неумело, что разобрать слова совершенно невозможно.
Похоже, в ТРД вообще принято ставить спектакли в стиле фарса. А хорошо сыграть фарс — очень сложно, для этого нужно иметь виртуозный актерский талант и хороший вкус. Ничего из этого на сцене не видно, и спектакли увы превращаются в балаган уровня «Аншлаг Аншлаг».
В качестве исключения хочу отметить один, на мой взгляд, достойный спектакль — «Женитьбу» по пьесе Гоголя в постановке Эмина Мирабдуллаева. Это постановка в стиле авангардного театра Роберта Вилсона, очень популярного в европейском театре последние десятилетия. Радует что хоть какие-то прогрессивные веяния изредка проникают в ТРД.
В остальном уровень спектаклей совершенно плачевный, и это грустно — у этого театра богатая история, когда-то в нем два сезона играла сама Фаина Раневская! Возможно, проблема в том, что постановщиком большинства спектаклей является главный режиссер Шаровский, который, по его же словам произнесенным на премьере «Бени Короля», уже сам не помнит сколько лет служит в этом театре? Не берусь судить, но совершенно очевидно, что этому театру необходимо новое, современное дыхание.
